李清照的诗词风格具有以下显著特点，综合了婉约与豪放两种传统：

一、婉约词的核心特征

情感细腻，主题集中

李清照以婉约词见长，作品多围绕离愁别绪、物是人非等主题展开。例如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》通过“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”表达亡国之痛与个人命运的无奈。

以景抒情，意境深远

她善于将自然景物与个人情感融合，如《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的开篇，以环境烘托孤寂心境，成为婉约词的代表范式。

语言质朴，雅俗共赏

李清照摒弃雕饰，采用日常口语化表达，如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中“知否？知否？应是绿肥红瘦”的浅白语言，却蕴含深刻哲理。

二、豪放词的开创新风

情感基调的转变

随着人生阅历的增加，李清照后期作品逐渐融入豪放元素，尤其在《武陵春·春晚》中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的悲壮感，突破了传统婉约的柔美范畴。

题材的拓展

她开始关注社会现实，如《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》虽仍含离愁，但隐含对往事的反思，体现了从个人情感向更广泛生命的探索。

艺术手法的创新

在《凤凰台上忆吹箫》中，她以“惟有楼前流水，应念我。终日凝眸。凝眸处，如今又添一段新愁”等句，将自然景物与主观情感高度融合，开创了以景寄情的新高峰。

三、整体风格评价

李清照的诗词风格并非单一，而是随着人生境遇演变而发展。早期以婉约为主，后期逐渐融入豪放元素，形成独特的“婉约与豪放兼具”的艺术风格。这种转变既保留了女性词人细腻的情感表达，又拓展了宋词的表现边界，使其成为宋代文学的瑰宝。